《上有老下有小电视剧》剧情简介
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金小便
7/10。王响追凶的玉米地和火车的记忆幻象,就像一个在迷宫里迷失的空间,那些站在门外被警察制止的愤怒工人、大会宣布下岗者时的暴动,都是体制空间内失去位置的人,上有老下有小电视剧甚至痛揍沈栋梁也无力破案的马德胜,晚年揪着暖水壶的线索发了疯才搞清他是谁。天天吹捧企业是个大家庭的厂长和保卫科,却和外面的港商勾结起来偷窃资产,当王阳将尸体推进炼钢厂的熔炉中,看到的是家庭、体制内外瓦解的时代加速着个体沉沦。从白床上醒来的殷红也是沉沦者,她手捏着一片花瓣,对沈墨比自己拥有更纯洁的东西产生本能的嫉妒,为钱私自将沈墨的肉体引诱给港商,迫使父权控制下挣扎的沈墨杀人冒充身份,对爱情绝望而从桥上一跃,意外带走了王阳性命,结尾雪花从天而降,痛楚终将冷却。但生活片段过多造成节奏拖沓,一曲东野圭吾式的时代悲歌止步于主题陈旧、含蓄无力的批判。
春恕仁
片名改叫「胆小鬼」,全剧也反复把四个主角(以及周边配角)往胆小上面扯,个人觉得有点牵强,远不如原著的名字——生吞。最棒的意象是防空洞的戏,来回4场,第一场是男主一个人被迫走(但他仍然在黑暗中看到了星星),第二场是以为有4个朋友一起走结果只有女主跟进来(两个人互为星星/火炬),第三场是2个幸存的胆小鬼进去找星星,第四场是幻想中的4人同行。「地底的星星」比「胆小鬼」更像主题词。另外,个人感觉全片最惨的其实是秦天,全片最善良最硬气的居然是混子张旭。
白特曼
北影节13/18。根据导演映后的线上交流,本片中的许多设定都是在结合亲身经历后自然而然的结果,无论是作为产后女性的身份焦虑,还是对女性身体之被规训的审视,亦或是对自己电影创作生涯的反思,这些都首先基于陈翠梅对自我生命的一手感知。为此,她甚至直接出演女主角,身体力行地担任电影创作中被实际规训的表演对象——这一切都显得本片是如此真诚。某种意义上,所谓“元电影”的概念探讨并非是导演自发的结果,而是生活与电影相互触礁后显露出来的自然成象。“年轻时,电影就是一切;年老后,一切就是电影。”动作类型元素在此也实际作为元电影的“反类型”而发挥令人耳目一新的作用。至于就元电影的视角来看,本片最值得玩味之处大概就是“戏中戏是从何处开始的”或者“戏中戏到底存不存在”?或许至始至终都只有“一部电影”,上有老下有小电视剧就是陈翠梅本人